双十一当天的电影院，没有电商平台那般的烈火烹油，却有一匹“黑马”斜刺杀出。由刘循子墨首次执导的院线电影《扬名立万》，汇聚了自带BGM的尹正、“小姨妈”邓家佳，“吕秀才”喻恩泰、“小葛优”杨皓宇等众多优秀演员，用线下最流行的剧本杀形式演绎了一个悬疑故事。很多90后网络原住民，都有“还万合天宜一张电影票”的情结。在没有短视频和手机直播的年代，幽默迷你剧《报告老板！》成为“下饭神器”，伴随着一代人的青春记忆。《扬名立万》上线之后，观众却发现看万合天宜出品的电影，要带的不仅是爆米花，还有纸巾。就《扬名立万》的阵容来说，笑果不断属于标配。况且刘循子墨座靠万合天宜大树，手拿如此优秀的剧本，又有什么理由不来一次“剧本杀”呢？
国内电影的套路之一，就是再深刻的话题，刚开始都得以轻松的气氛入场。正所谓“浅入深出”。不得志的编剧、过气的默片影帝、尽拍烂片的导演、碰壁而归的武术替身、人老珠黄的女演员、孤注一掷的制片人——《扬名立万》讲的是一群郁郁不得志的电影人，被邀请到独栋别墅，以制作电影复刻上海滩惊天大案的故事。脉络简单清晰，可以称之为“一部电影的诞生”。就观影感受来说，《扬名立万》“上下场”的分水岭比较明显。“上半场”在一台老式摄像机的见证下，人物通过出彩的台词，充分展示了各自角色的性格特征。这个过程是很“万合天宜”的，但不要把《扬名立万》当成《报告老板！》PLUS版本。别忘了，刘循子墨手中可是握着“剧本杀”的。
“真相只有一个”——对于有谋杀推理环节的剧本杀来说，必然有一条关键信息是设计者小心翼翼隐藏起来的，它不会出现在任何一处可以轻易获取的地方，毕竟是整个剧本信息串联起来的关键。《扬名立万》在开场时，就拿娱乐之神的雕像来点题“权力是暂时的，娱乐是永恒的”。事实上，在电影前半段，“娱乐”元素无处不在，即便是触目惊心如“三老案”者，都能被“烂片之王”郑千里以“枕头 拳头”式的浮夸来神还原出当下电影的各种光怪陆离。但是，导演刘循子墨显然并不想以单纯的解构来作为自己电影处女座的基调，与其用万合天宜的笑果博得观众一笑相比，他更愿意让“娱乐至死”这一老梗有着全新演绎。随着一句“凶手，也来到了现场”画风一转，剧情也进入急转直下的下半场。
不想杀死观众太多脑细胞，《扬名立万》开诚布公了凶手的身份，但这不意味着“核诡”的过早暴露。作为这场沉浸式的密室逃脱游戏的关键推手，凶手让“娱乐至死”不仅有了词意的递进，更有了场景的切换：从圆桌会议辗转到选秀舞台，再到凶案现场，伴随着的是“娱乐至死”这一核诡的端倪逐现。为众人烘托背景的，从小丑造型的娱乐之神雕像，变成了一尊骑战马、持长矛的古罗马战士雕像，肃杀气息铺满屏幕。从“三老”肆意用“选花魁”等肮脏游戏来满足私欲却最终殒命，以及余皑磊所饰演的南京国民政府官员妄图杀人灭口却被人反杀——在刘循子墨所设置的这栋没有出路的豪宅里，民国时代的糜烂与绚烂随着“求仁得仁”的一场爆炸，完成了从“娱乐”到“至死”的尘埃落定。给后人以警示，却绝非是一地鸡毛。
《扬名立万》到底还是商业片的内核，只是包装出“剧本杀”的核诡，以讨好年轻受众。作为社会学名著，《娱乐至死》和《乌合之众》一样，是很容易被肤浅解读的，毕竟深读者寥寥，但用一部电影的方式输出，想必见仁见智。虽然万合天宜的幽默痕迹依然存在，但《扬名立万》是到底还是有自己想法，毕竟哪个导演都希望一出生就风华正茂，但参天大树又岂是一个片子就能养成？能用笑的方式说出深刻的道理，是为高级的手法，而《扬名立万》至少有这个诚意和心思。在电影中，致敬因素无处不在：《闪灵》《英雄本色》《无间道》……这些已在观众心目中扬名立万的经典电影，大概就是刘循子墨渴望成为的样子吧。